在古詩文中，重復用字是一個大忌。劉勰在《文心雕龍——練字》篇中說：“善為文者，富于萬篇，貧于一字，一字非少，相避為難也?！彼赋觯骸巴窒喾浮笔俏簳x南北朝時期的文忌，唐以后的近體詩也忌諱一字復用。西方評論家馬雷伯評詩時，福樓看寫作時，均講究；“不犯同字”?？梢?，中外作家在這個問題上，看法是一致的。

盡管現代漢語已不再象文言文一樣受嚴格韻律限制了，已演變的更自由了，在許多語句里，很多字，詞已不可避免的重復著。但是“不犯同字”在很多語境中仍具重要借鑒意義的。

古人吟詩作文善重修改。宋代王安石就是一例，據說他在寫《泊船瓜洲》中“春風又綠江南岸”一句時，這個“綠”字是經過十多次修改后才定下來，最初是“到”字，后改為“過”，“字”，“入”字，“滿”字等。古人不但喜歡改自己的詩文，也喜歡改他人的詩文，直到都覺得滿意為止。此類修改，有時翻出新意融進感情。例如，李商隱有詩云“酒醒夜闌人散后，更持紅燭賞殘花”這有惜春之意，但沒將花擬人，持燭所賞是殘謝之花。蘇軾在李詩基礎上寫一首《海棠》詩：“只恐夜深花睡去，高燒銀燭照紅妝”將花擬人，秉燭賞花，有一種柔和纏綿的情意。此類修改，有時卻是畫蛇添足。正如袁枚說“詩不可不改，也不可多改。不改，則心浮，多改，則機窒”。

古人譴詞煉字的經驗還有許多，說法不一，運用這些經驗指導我們的教學，寫作時應靈活掌握，絕不能只知墨守成規，不越雷池一步，死模呆仿。千古絕唱易安詞《聲聲慢》，開篇七對疊：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！卑岩晃恍纳癫话?，若有所失的婦人神態劃出來。這十四個，并非是死的形式，而是活的創造，使語句有著頑強的生命力。這十四個字，字字有力，字字有神，字字有情，字字深加錘煉，字字敲打得響。這十四個字，沒有眼淚，卻勝于淚，字字傳達出作者的孤苦和凄清，沉痛和辛酸。這十四個字，用“淺俗之語，發清新之思”。

馬致遠《天凈少》可謂是譴詞煉字的典范。該支曲子共五句，二十八字，前三句“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬”。每句六字，卻都寫了三種不同事物，在語言結構上是很特殊的。這九個事物，表面看好像沒有什么必然聯系，但通過后兩句“夕陽西下，斷腸人在天涯?！睂⑦@些事物全部有機聯系想來了?！翱荨本淙挛锴敖杂幸伙柡楦械脑~限飾，寫出一片蕭颯的秋景，營造出一種黯淡凄涼的氣氛，襯托出這個旅人內心的悲哀?！靶　本涿枥L出一幅風暴幽靜，人們安居的安逸，閑適的圖畫，這恰與奔忙在外的思歸之愁形成鮮明對比?！肮拧本洳坏珜懗鼍吧氖挆l，情感的凄楚，更同時暗示了旅人的生活境況和羈旅他的原因。該曲形象生動，用語凝煉，堪稱一絕。

宋代詩文大家歐陽修寫《醉翁亭記》留下推敲文句的文苑佳話，至今為人傳誦。朱熹曾道：歐公文亦多是修改到妙處。初說‘滁洲四周山’，凡數十字；末后改定只曰：‘環滁皆山也’五字而已?！薄蹲怼肺恼Z言極富特色，譴詞凝練，晶瑩潤暢，格調清麗，音樂鏗鏘，既具圖畫美，又具音樂美。首創的“醉翁之意不在酒”，“水落石出”等語，已被歷代沿用并申發?！叭粘龆嘱_，云歸而巖穴暝”，切景切情，動詞出神入化，互為因果?！胺寤芈忿D，有亭翼然臨于泉上者，”一個“翼”字，亭子狀貌活出?！皹淞株庺?，鳴聲上下”，兼聲備色，情景栩然。全文毫無贅煩之語，卻有爐火純青之言。